您现在的位置: 首页 > 微信营销 > 营销推广 > 2014最新电视剧, 2014、2015电视剧行业走向(广电总局最新资讯)

2014最新电视剧, 2014、2015电视剧行业走向(广电总局最新资讯)

作者:   来源:  热度:6  时间:2021-06-11






传媒内参导读:近日,国家新闻出版广电总局电视剧司发布了《关于2014年度优秀电视剧暨剧本扶持项目评审结果公示的通知》,热剧《历史转折中的邓小平》、《青年医生》等均

传媒内参导读:近日,国家新闻出版广电总局电视剧司发布了《关于2014年度优秀电视剧暨剧本扶持项目评审结果公示的通知》,热剧《历史转折中的邓小平》、《青年医生》等均列其中。这一专项资金旨在推动中国电视剧繁荣发展,提升剧本创作的质量和水平,培养优秀中青年编剧人才。(附表)

随后的1216日,2014深圳国际电视剧节目交易会上,中国电视剧制作产业协会会长尤小刚等多位大佬发表演讲,同时发布了《中国电视剧(2014)产业调查报告》。

无论是扶持项目,还是产业报告,无论是一剧两星,还是制播分离,电视剧行业正在以其独有的方式不断地进行变革完善。

传媒内参综合编辑

来源:传媒大眼 广电头条

1216日发布的《中国电视剧(2014)产业调查报告》显示,2014年的网络自制剧数量超过了之前数年累计数量的总和,而2015年卫视综合频道黄金时段电视剧容载量将较2014年下降约25%

据了解,该报告由中国电视剧制作产业协会与中国广播影视出版社联合出品,《综艺报》社承制,这也是中国电视剧发展史上首次由行业自身编撰、发布的产业报告。这些数据也分别反映了电视剧生产领域和播出领域的两大重要变化。

根据美兰德电视媒体监测与研究的“20139-20148月网络自制剧视频点击量TOP30(亿次)”,《屌丝男士3》、《暗黑者》、《万万没想到》、《万万没想到2》、《废柴兄弟》、《屌丝男士2》、《屌丝男士》、《STB超级教师》、《灵魂摆渡》、《嘻哈4重奏5》位列前排名前10位。

报告表明,大尺度话题、小人物生活、声色犬马的感官刺激以及超现实黑色幽默的都市戏剧最受欢迎,以草根气质、网络风尚为特征的都市新青年文化,易赢得网络视频收视主体的观众喜爱,引发共鸣。

1217日,“深交会”举行“新剧项目前置对接”专项活动,活动针对中国“一剧两星”和“黄金时段两集”的模式要求特别设置,并特别汇编了《新剧故事大纲汇编》。据介绍,本次对接的225部新剧中,反映现实生活的剧目占50%以上,讲述中国故事、塑造中国形象、传达中国声音成为主旋律;以往备受诟病的“狗血剧”、“过度娱乐剧”基本绝迹。

12月16日,“深交会”中国电视剧(2014)产业调查报告发布会、中外电视剧暨电视叙事类节目创作制作合作模式研讨会,国家新闻出版广电总局电视剧司司长李京盛、国际合作司司长马黎等发言——

国家新闻出版广电总局电视剧司司长李京盛:电视剧产业调查报告提供制播双方讨论依据

2014中国电视剧产业调查报告的发布,对当前电视剧产业发展中需要关注的问题进行了梳理,可以提供给与会者研究讨论。

希望通过这些活动,能够为电视剧的制播双方搭建起一个早期沟通的桥梁,实现制播双方资源的合理配置,增强合作的科学性,以避免出现电视剧题材创作的千篇一律,剧情大同小异的现象发生,鼓励创新,促进产业发展,此次“深交会”也为制作机构开拓国际市场、促进中国电视剧走出国门搭建一个良好的沟通合作的平台。

国家新闻出版广电总局国际合作司司长马黎:电视剧承载的文化实现一个国家文化的对外交流

中国的电视剧是弘扬和承载中华文化精髓、传播中国梦文化内涵的重要载体,这是我们对中国电视剧的价值内涵的理解。同时以电视剧所承载的文化来实现一个国家的文化的对外交流,也不仅仅是中国,很多国家都在推出电视剧的对外交流。

中国是世界上最大的电视剧生产国和消费国,中国电视剧走出去近年来取得了显著成效。据不完全统计,2013年中国的电视剧出口约11000多集次,有4000多万美金的收益,范围主要涉及到五大洲,100多个国家和地区。

从生产大国向海外传播转变——我们应当在看到走出去成效的同时,还要清醒地看到我们自己在海外市场发展中存在的一些问题。从出口的规模来看,虽然这几年中国的电视剧出口呈上升的趋势,甚至于在翻番地往前走,但是我们的总规模仍然太小。

中国广播电影电视节目交易中心总经理马润生:中外合作建立在相互之间的信任之中

本届研讨会有三个特点:

一、就中国电视剧和中外电视剧的合作,乃至叙事类的作品,是推动人类文化发展的新形态。

二、电视剧叙事类的影视艺术作品,文化交流、商务运作是我们新的需求。

三、电视剧叙事类影视作品是全媒体时代的新内容。而后其针对其针对新媒体平台下电视剧叙事类的影视艺术作品的发展特点做出了自己的解读。

12月16日下午,“深交会”中国电视剧(2014)产业发展高峰论坛,参会的嘉宾都说了些什么呢?

上海文广艺术总监陈梁:周播剧未必在中国有市场

首先是我们在新政形势之下,我们的价值观、作品的亮点应该有所思考,而不能完全在过去的高收益,甚至暴利基础上来思考问题。

第二个一剧四星改一剧两星后,各台的采购价可能平均增加2%,最高可能到40%。我们就算40%,比如说原来50万一集,4家台200万,40%也最多涨到60万一集,两家台也才120万,所以希望各位千万注意性价比、投入产出比。

第三,一定要控制集数。过去可能为了照顾大明星、大腕,增加了单集的投入,我不拉长,均价下不来,分摊不了成本,但现在这个局面完全改观了,希望大家一定要控制集数。

第四,谁都想买好剧,但不可能永远买到好剧。对制作公司来说,对导演来说也不可能说每一部剧都是好剧,所以私下我们承认一个现实,允许搭卖,过去也有这种情况,一部大剧、好剧顺带搭一部卖不掉的戏,我认为卖给卫视的剧不能再搭卖一部再给卫视播出的剧。

第五,各台、各制作公司都在攻周播剧,除了湖南台有比较早尝试的勇气之外,各台都还在研究之中。这个从全世界范围来说是一个值得探索的东西,但未必在中国就那么有市场,有那么快的见效。

它还是牵涉到我们的播出审查制度的问题,另外,你有没有那么强的吸引力,能够保证这么多观众在这么多频道的竞争之下,每周同一时间守在那儿看你这部戏,这个没有把握的。

深圳广电集团苏会军:优化电视剧引进机制

第一,深刻领会习近平同志讲话重要精神,努力打造两个效益俱佳的影视精品。我们要着力制作、引进和播出更多感动人、鼓舞人、激励人的电视剧,推动电视剧产业健康良性发展。

第二,准确认识总局“一剧两星”的规定,不断优化电视剧引进机制。一方面我们要在购剧选剧时更加看重内容创新,不盲目跟风,寻求差异化发展,打造出自己的品牌特色,另一方面我们也要在制作引进电视剧时更充分地考虑市场需求,积极参与电视剧的策划、制作全过程,有效提升电视剧的引进、制作流程的市场化水平。

第三,高度重视传媒行业发展规律,加快推进版权保护和运行管理工作。文化传媒是典型的知识密集型产业,以内容版权为核心的知识产权是文化传媒事业产业发展的战略性资源和核心要素,是文化传媒企业的立身之本。

但是从国内的情况来看,知识产权管理工作起步晚,相关监管工作尚不健全,执行力度有待加强,经营环境也比较恶劣,内容版权价值往往得不到很好的保护和体现。

央视彭健明:定制将成电视剧创作生产模式新方式

以成片为主的节目市场转向以剧本为主的项目市场,大家的合作整体从后端走向前端,我们比以往更加尊重剧本的价值,更加看重合作的力量。合作的基础是互利共赢,我们需要的是在座各位手中的好项目,而我们央视能够提供的是什么呢?

第一,最具权威性和影响力的好平台。

第二,面向市场,科学高效的好机制。经过近期的市场化改革,央视电视剧的采购运营机制越来越科学、便捷、高效,为更全面、深入、持续的制播合作奠定了积极的制度基础。

1、央视已经全面启动定制化转型。

2、公开、透明、便捷的决策方式。

3、多平台、多剧场的灵活版权体系。

4、我们现在开始进行极具竞争力的价格体系和单剧单卖机制。

第三,互利共赢、多个维度的好机制。

电视剧年选比电影要难得多。对于电影,我们只是众多评论者中的一员,只看品质,不用考虑其他因素。对于电视剧来说,我们不只是文本评论者,也是产业观察者,深谙其中的焦灼和艰辛。如果以理想主义的标准来看,2014年仍然是欠收之年。如果以现实主义的标准来看,还是有很多创作者顶着压力和诱惑,奉献了良心之作。我们所能做的是在两者之间取一折衷,每种类型都选出心目中的年度冠军,同时提及同类项中的佼佼者。算下来,入榜的作品拢共6部。

年度电视剧:《北平无战事》

编剧:刘和平

导演:孔笙,李雪

制片人:侯鸿亮

主演:刘烨,陈宝国,程煜,董勇,廖凡,倪大红,王庆祥

点评:七年磨一剑,在当下的电视剧创作中是绝无仅有的。你可以嫌它慢,但它砸得深。你可以争名分,但骗不过明眼人。你可以大谈收视率,但收视热度熬不过三周,好剧的文化影响力持久经年。

我始终认为,这部主要人物全虚构的剧仍然属于历史剧。历史剧不一定要因历史人物之名,但必得符合历史之精神和兴亡之规律。出场的是徐铁英、马汉山、曾可达和谢培东,但幕后角力的是陈立夫、孔祥熙、蒋经国和周恩来。他▊们只在电话和电报里出现,他▊们的代言人生龙活虎,火星撞地球。围绕着民食调配和币制改革,国民党内部各种力量打成一片,控制着全国70%以上财富的二十几人不肯拔一毛利天下,国统区经济全面崩溃。当然这只是经济视角,国民党失天下还有政治原因、军事原因,等等。可是以一隅洞明全局,以戏剧性的争斗照亮兴衰秘奥,不就是历史剧所能取得的最大成就吗?

《北平无战事》突破了诸多禁忌:其一,全剧的戏剧推动力是国民党反腐,一直活在电话中的“建丰同志”大部分时间是正面力量,甚至有人说他是真正的男一号。其二,剧中多次出现了学运场面,荷枪实弹的军警和群情激奋的学生正面对抗,背诵朱自清散文《荷塘月色》那段有极强的感染力。其三,男一号、中共特别党员方孟敖只执行了一次上级下达的任务:驾机运送黄金去台湾。从头到尾,对学潮、反腐、币制改革,中共地下党采取“隔岸观火”态度,不是事件的中心人物和局面的把控者,这在以前是不可想象的。刘烨的表现招致了不少批评,他演技上的短板确实暴露了,可是您仔细想想,关键戏份根本就不在他身上,换作谁又能有多大作为?

过去不敢写的人物写了,不敢试的角度试了。只要你的表达中有真知灼见,题材的书写就有相当的自由度,表达的尺度也可以富于弹性。对创作者来说,要舍得付出心血,还要智慧地付出心血。

此外,这部剧还有精美的光影,精致的器物,精湛的演技,精神的“小鲜肉”。它不是没有缺点,但综合实力无人能敌。


年度行业剧:《产科医生》

编剧:张作民

导演:李小平

主演:佟丽娅,王耀庆,徐百卉,张小磊

点评:忽如一夜春风来,产科大门都打开。

今年以来,行业剧的井喷是业界的一道风景,产科故事的井喷是医疗剧的一道风景:《爱的妇产科》,《产科男医生》,《产科医生》...直到年底的《青年医生》,镜头才离开妇产科,奔了急诊科。

如果按国际同行的标准来看,只有《产科医生》是真正的行业剧:聚精会神治大病,一心一意“玩权术”。前一句很明白,医疗剧终于认真治病救人,专业功课交得很足。后一句略费解,说的是在这家现代化医院里,有的医生专心看病,有的医生大搞职场政治,前一种医生被后一种医生拽进去拆烂污,逡巡、焦虑、痛苦不堪。

西方行业剧理论和中国实践一结合,便兵分两路:沿着言情的方向大步前进,这条路上相当拥挤。沿着专业的方向开掘天地,这条路上人烟稀少。《产科医生》和《金牌律师》在医疗剧和律政剧的土地上挖了第一锹土,一出手就在水准线之上。

在《产科医生》中,没有一个症状是可以一个回合就拿下的,来来往往的过程便是医学专业知识竞赛。也没有一个病例是就医论医的,诊断和手术牵动着医院的人事斗争。这就好看了,治病如探案,令观众不能松心。手术讲政治,是把中国观众熟悉的朝斗和宫斗移植到了医疗剧中,那份厚黑,那份阴沉,那份连环妙计,因为舞台的改变而焕发了新的生命力。

当然也少不了感情戏。没有一部电视剧能在情感荒芜的状态中赢得碰头彩。只是,这部剧中的爱情戏是“女三号”,观众要在享受了医术和医德的熏陶之后,才能想起来剧中医生也在搞对象。

在中国,文化永远是政治的附庸,近年又成了商业的奴仆。但这只是官员和恩客的思路,长了一两根傲骨的从业者从来不这么认为,他▊们会有思想上的锋芒,如《北平无战事》,也会有专业上的惕守,如《产科医生》。


年度传奇剧:《勇敢的心》

编剧:郭靖宇、周林、赵征

导演:郭靖宇、柏杉、刘礴

主演:杨志刚,于毅,张少华,杜若溪

点评:听评书是中国人民的传统娱乐形式,强情节剧是评书话本的当代传人。过去,百姓离不开说书人。今天,观众离不开传奇剧。

不怕千招会,就怕一招熟。即使不算早年间的《刀锋1937》和《龙虎风云》,郭靖宇的年代传奇剧已经出到了第六部:《铁梨花》《将军》《我的娜塔莎》《红娘子》《打狗棍》,以及最新的《勇敢的心》。

郭氏传奇剧中有些元素是不变的:军阀、黑帮、土匪、乡绅,刑场、祠堂、山寨、码头,忠孝节义,对关老爷和祖宗家法的敬畏,对抗日路线的皈依,等等。把各种类型混搭起来,在基本场景中驰骋游弋,保持着恒定的传统价值观,取得令同行艳羡的收视率,这几乎成了郭靖宇每年都要完成的作业。

看多了也会审美抵触。从演员班底来说,除了铁打的杨志刚,《勇敢的心》用上了郭靖宇前五部作品中合作过的所有配角。从故事走向和人物关系来说,《勇敢的心》和三年前的《将军》有着相反相成的映像效果。没办法,演员再怎么腾挪也不可能变成另一个人,编剧再怎么才华横溢,总在同一片土地上耕耘也会有惯性思维。

但这似乎只是求新求变者的问题,观众只是默默地在《打狗棍》播出10个月后,又一次把《勇敢的心》顶上收视的高地。

雷剧、神剧也有收视高地,但同时也处在价值洼地。郭氏传奇剧虽然也谈不上价值高地,但它们稳稳站在中国传统文化和伦理的正根儿上,不厌其烦地向着众生宣讲和招手。想一想,即使不能变成用现代意识和法治观念武装起来的中国公民,返身做回一个仁义礼智信的古人也挺不错的。比变成唯利是图的猴精,反智主义的井蛙,满嘴生殖器官的暴民,强上千倍万倍。

郭靖宇用加量不加价的方式延续了传奇剧的神话,但这种极致再极致的书写,既是对观众的单向刺激,也是创作者本人不断加码的负重。即使观众永不反水,创作者的血肉之躯恐怕也经不起同义反复的上下求索。不管是公开还是私下里,我想对郭导说的都是一句话:把苹果和梨嫁接一下,苹果和梨就都孕育出了新的品种。


年度家庭剧:《父母爱情》

编剧:刘静

导演:孔笙、孙墨龙

主演:郭涛,梅婷,刘琳,任帅

点评:这是家庭情感剧一家独大的时代。论排播,从中央到地方占了荧屏的半壁江山。论评奖,白玉兰奖提名10部剧中有9部家庭剧。基数大,好剧就多些,形态也丰富些。年度家庭剧的取舍最难,比前三个都难。

在《父母爱情》和《大丈夫》之间,独舌君进行了长时间的犹豫和跋涉。不过,最终还是无可救药的文艺中年的本性发作,把文学性更强、生活质地更正的《父母爱情》选了上去。

《父母爱情》不架空,不矫情,不打鸡血。没开枪、没放炮、没抢亲、没死人,但时代的急雨劲风看得见,人心的忧恐爱痴摸得着。它一方面有丰富的生活底料,戏剧冲突细腻入味,不走极品路线;另一方面留下了时代的落寞背影,安杰嫁给根正苗红的军人,从此风调雨顺,安欣嫁给“右派知识分子”,半生坎坷浮沉。时代的温情与荒谬,尽在其中。

传统上,中国的夫妻之间讲究“恩爱”--江德福和安杰就是先有恩,后有爱。这可能不是一般意义上的先有皮相互相吸引,生发激情然后恋爱结婚的模式,但这部剧娓娓道来地证明,“先结婚,后恋爱”的中国模式也是参差多态的爱情世界中重要的一支,并且同样真挚而伟大。

编剧刘静是个笔调诙谐的女作家,导演孔笙性格低调,内力无穷。《父母爱情》激情、深情、柔情、悲情俱在,是业界少见的静心之作。一句话,这里头真东西最多。

李潇、于淼编剧的《大丈夫》是商业剧的典范。强情节,玩的就是“折腾人生”,怎么水火不容怎么来,决不肯给剧中人半刻清闲,一个危机接着一个危机。某些地方,再往前迈一步就是洒狗血。某些人物,再狂野一丢丢就是疯癫。事实证明,大家就是喜欢在别人家的鸡飞狗跳中释放自己的焦虑。

一方面是工业流水线上的强情节,另一方面是手工缝制的金句外衣。《大丈夫》赋予了不同的人物以个性化语言:顾大海当了一辈子厨子,说事讲理离不开炊具、食材和菜谱;顾晓珺娇生惯养脾气大,出语直来直去,噎得人上不来气;欧阳剑教授身份,张嘴就引经据典,弯的也能说直。欧阳淼淼90后新人类,嘴里跳动着网络的时髦用语。如果把雅俗共赏视为电视剧的最佳状态,这部剧是奔跑在这条路上。

对于相爱的人来说,《父母爱情》证明阶级不是问题,《大丈夫》证明年龄不是问题,《团圆饭》证明美丑不是问题,《生活启示录》证明有没有CP感也不是问题:闫妮和胡歌的结合,还不能让你相信爱情吗?

这部剧的用心之处在于,对当下火爆的家庭剧语汇进行了回调。编剧王丽萍以平淡之笔写尖锐矛盾,《生活启示录》呈现出一种白描之美。镜头中的上海明艳洋气,生机盎然。随着闫妮、胡歌、果静林、刘敏一干人等走出情感迷阵,生活的启示也就渐渐清晰:现实中永远有奇迹发生;任何时候都要相信爱情;不要等失去了才觉珍贵;等等。用朴素哲理的书写替代极致的掐架桥段,这固然会牺牲些收视率,但我们的都市情感剧不能没有这一路纵队。


年度黑马剧:《红色》

编剧:徐兵 孙强

导演:杨磊

主演:张鲁一,陶虹,周一围,李天柱

点评:没有人能想到《红色》会发酵成2014年的网络第一神剧。此“神剧”有神奇之意,没有神经和神叨之意。

过去10年,抗战剧的品相是持续向下的,抗日英雄们的战斗力是一路向天的。《红色》行走在抗战剧的习惯性车辙之外,有两点可为明证。多数抗战剧中的人民群众已经失去了“过日子”的愿望和可能,他▊们不是作为鬼子杀人越货的苦主,就是作为誓死不从的反抗分子,“生活”二字在他▊们的生活中抹去了。但《红色》中出现了第三种人,而且看上去人多势众。

这是一群厕身上海弄堂中的小市民,拉洋车的,卖烧饼的,当裁缝的,管理菜市场的,五行八作,日出日落。日本人的枪炮声划破了上海街头的宁静,他▊们成了敌占区的贱民。虽然有亡国之痛,虽然是二等公民,可小老百姓的日子总是要过下去,卖什么的还是要吆喝什么,“三饱一倒”的基本愿望人同此心。

男主角徐天也是这群市民中的一个,虽然他身负绝学,来路传奇,但出场时他手里拎着一条鱼和一篮菜,走在回家做饭的路上。他纯粹是被卷进了一场抗日行动,也可以说是被胁迫着干了一票。虽然他干得很漂亮,内心快感隐隐,他还是想尽快回归日常轨道,做一个不起眼的乱世小民。在很长一段时间里,这就是徐天周而复始的旋律:卷进麻烦,解决麻烦,想远离麻烦,惹上更大的麻烦。

《红色》在打鬼子的技术含量上做足功课,把悬疑和探案的元素大剂量地引入了剧情。抗日神剧和雷剧所遵循的既不是真实原则,也不是常识常理,从心态上说是游戏化的,从实现手段上说是武侠化的。一个土匪开着架了机枪的摩托车就能突突一队训练有素的鬼子,这在历史和现实中都绝无可能,但在武侠的世界里则可以。可是鬼子不是武侠世界里的僵尸,他▊们是屠戮我同胞、占领我疆土、给中华民族造成巨大创伤的真实敌人,开启武侠模式既是盲目自大的意淫,也是文艺创作中的敷衍和偷懒。

《红色》坚持的打鬼子路线经得起推敲。徐天的运筹帷幄,田丹的处心积虑,影佐的老奸巨猾,都是建立在细密铺垫和坚实逻辑之上的。当像模像样的叙事一环套一环完成,观众不仅感受到了表达的诚意,也感受到了智商被尊重。这是独舌君所能感觉到的《红色》的不同寻常之处。

至于网民为什么像当年追捧《士兵突击》一样不断顶贴、回味、安利、酬唱,我并不十分清楚。能让我感受到如此热力的还有一部《古剑奇谭》,40岁的人是不可能重回20岁的频道的。就算我有如此强烈的愿望,人家给不给发通行证也很难说。总之,黑马就是在你猝不及防之时杀出来,突然就人见人爱,花见花开,全世界都随他▊们的小脚丫子乱踩。

是否选择和年轻人在一起?跟得上当然好,跟不上的就远远给个祝福吧。


年度农村剧:《马向阳下乡记》

编剧: 谷凯

导演: 张永新

主演:吴秀波,王雅捷,李洪涛,梁爱琪

点评:我真的不是偏心山东影视制作中心。只是,我作为一个实心萝卜,自觉不自觉以“有没有真家伙”为第一评判标准,这家制作机构偏偏也有这样的爱好。

《马向阳下乡记》是真家伙。编剧谷凯为了创作这部作品,深入山东农村两个月,采访村官凡40余名。“第一书记”这个名号一听就带有主旋律意味,但因为编剧摸了农村的底,入了农民的魂,通了农业的经,所以剧中不见直眉瞪眼的口号和说教,放眼望去一地生活。

这里的“生活”二字,包括农村的生活气息:大葱蘸酱、槐树传说、全村皆亲戚、十鸟在林不如一鸟在手、蝇头小利便能撬动地球。更重要的是,剧中写活了农村的“政治生活”:村委会主任因为土地流转被骗而跑路,刘氏族长二叔成了村民的主心骨,城里来的第一书记作风很飘浮,刚刚摁下瓢就翻起了葫芦。不要小看这些其貌不扬的泥腿子,他▊们个个都有维护自身利益的倔强和顽固。更不要小看泥腿子中的优秀分子,乡村政治家二叔在大半部剧集里把马向阳玩弄于股掌之上。

上来就是围绕着量地的算计和反算计,接着是为了修路的拆房还是不拆房之争,随后是科学利用土地还是继续抱残守缺的较量,最后还有土地流转向大户还是造福每个村民的缠斗,每一次都事关农民的命根子:土地和房屋,每一次都是公心和私利反复拉锯才有结果,并不总是正气压邪气,但总能体现出农民的狡黠和智慧。冲突写地道了,就不再有赝品感。人物写地道了,就不再有贫血感。乡村政治角逐写地道了,就不再有儿戏感。不图解政策,不教条致富,这是近年来罕见的农村现实主义佳作。

要论内功深厚,正在播出的《老农民》更胜一筹。不过,这部跨年大戏的奖状要明年才发,今年农村剧的流动红旗归于“我酥”领衔的《马向阳下乡记》。

最后说一句,我是想尽量公允,终究只是独舌视角。遗珠有没有我不知道,但我肯定是没把全年一万五千集电视剧全看了才说话。有说得不到的地方,各位给补个台。

文/李星文

点击微信群二维码进入【纬岭视线】

--------华策影视-------------

很高兴,您阅读了我们的内容。如果您觉得不错,欢迎您持续关注、并向您周边的朋友同事推荐:【分享】(点击又上角即可分享)是一种快乐,让你的朋友也受益。

公众号:huacemedia300133

影迷粉丝会公众号:huace300133

微博:华策影视在这里小策将发布【华策影视】的最新动态,剧目进展,艺人新闻,数据分析,行业观察,事件思考,有趣的消息。当然也有,招聘的、粉丝活动等好玩又实在的东西。

为中国创华流,为世界做文化。

转载请注明出处:2014最新电视剧, 2014、2015电视剧行业走向(广电总局最新资讯):http://www.720weixin.com/marketing/436973.html
  • 登录

    使用微信帐号直接登录,无需注册